艺术最主要的是通过生动的艺术形象来表现人们的思想感情。在表演艺术中的体现者就是演员，演员表现的是人的思想情感，所以就要用形象手段来表现。当然，演员在舞台上表达的并非自己的思想情感，也并非自己的性格特点，而是作家刻画的特定人物的精神面貌，所以演员要想塑造出活灵活现、栩栩如生的人物形象，就要运用各种表演技巧，如对人物思想情感要有细致入微的内心体验和鲜明生动的形体表现手段来完成角色塑造。在这一系列表演手段技巧中，最难捉摸、最不易驾驭又容易被演员忽视的表现技巧就是———气息。

　　许多著名的演员在气息运用方面都有很多宝贵的经验，如相声大师侯宝林就说过：“气用不到，脸上就没戏。”这是关于气息训练的言简意赅的经验总结。其实不光是戏剧行业对气息训练情有独钟，其他行当也相当重视，如声乐、戏曲中就讲究善歌者必先善调其气。在武术界，也有“外练筋骨皮，内练一股气”之说，可见其的重要性。

　　在戏剧艺术中早有关于气息技巧的论述：声欢降气，声恨提气，声悲噎气，声竭吸气等口决。表演要有五合：心与口合、口与手合、手与眼合、眼与身合、身与气合。所以，无论是台词或形体，都离不开气息的配合与运用。表演中恰到好处的运用气息，能帮助演员增强对舞台环境的驾驭能力和信念感，也可以给观众带来丰富的情感共鸣，从而增强舞台环境的真实感。

　　张戎