我在创作书法作品中，有时字幅的前半部分字偏大行偏宽，挤得后半部分越写越小越窄，形成虎头蛇尾，有时字幅的前半部分字偏小行偏窄，造成后半部分越写越大越宽，显得尾大不掉。字里行间这种不和谐的现象，破坏了形式美，问题出在章法不协调。

　　章法由笔画、结体和字行组成，它们有着密切的联系，章法的各种变化比笔画、结体更为丰富。笔画的刚柔曲直、浓淡枯润，结体的开合伸缩、奇正参差，都与章法形式的构成密不可分。谋篇布局是决定全局的关键。要讲究字与字、行与行以及整幅之间的搭配方法，运用形式美的规则，将局部散落的字形和分割的字行形成统一、和谐、协调的整体，给人以精神团结之感。

　　多样统一，是构成章法布局的基本规律。宾主、大小、宽窄、方圆、藏露、疏密、虚实、黑白、浓淡、枯润、奇正、聚散等各种对立的形式，参差错落，形成一个和谐的整体。

　　章法要“变而贯”。凡有重复的字，上下左右出现雷同的笔画时，要能变通，或变其笔形，或化其体势，使字字意殊，笔笔不同，全篇不见重复雷同之处。在变化中求得贯通，上下承接，左右呼应，笔意连绵相属，才显得神采奕奕。

　　章法一般有三种构成形式：

　　1.纵有行，横有列。纵横排列整齐，在布局上给人匀称协调的艺术感受。适合于字数较多，较为庄重的内容，一般采用篆隶楷书体。

　　2.纵有行，横无列。这种章法的行距相等，而每行字数不等，一般多用于行书、手卷和条幅，有潇洒、流畅的特点。由于有行无列，特别要注意行气。同时兼顾到左右之间的呼应和整幅字的疏密，以及墨韵的变化。既要疏密得当，又要疏中有密，密中有疏，自然协调。

　　3.纵无行，横无列。打破了纵横界格的束缚，下笔要胸有全纸，以整体为一字，纵情奔放，气势贯注，全在得势。这种形式适宜于中堂、条幅、横披，书写的书体以行草书较多。

　　我在书法创作中喜欢采用无行无列的章法，任凭自己自由驰骋。字与字，行与行，上下左右的布局参差错落，大小相杂，互为照应，彼此相得。犹如“雨夹雪”、“乱石铺街”，奇趣乃出。当今，随着社会生活节奏加快，我的审美观念也在发生着一些变化。在书法创作中，以往讲究端庄。现今，追求气势，表现时代精神；崇尚气韵，体现生活情趣。运用行草书无行无列的章法写意抒情，任情挥洒，有神机莫测之妙。（张雅荪）